Terminología cinematográfica 20

Voz en off

Voz narrativa que permanece fuera del campo visual y de la acción representada por los intérpretes en la escena.

Música diegética

Pertenece a la diegénesis de un film, es decir, todo aquello que pertenece de forma natural a la historia narrada. También conocida como música “realista” u objetiva”, proviene siempre de una fuente visible dentro de la película.

Música no-diegética

Incidental o agregada a el montaje. Véase el arranque de ojos bien cerrados de stanley kubrick. Mientras aparecen los créditos, escuchamos el vals de shostacovich, como música incidental (no diegética). Las primeras imágenes nos muestran a la pareja encarnada por Nicole Kidman y Tom Cruise, alistandose para ir a una fiesta. La cámara recorre el dormitorio y el baño al ritmo del vals, hasta que Cruise apaga la radio del dormitorio y el vals concluye. Comprendemos que la música es diegética y que hemos ingresado de lleno a la historia. Esta película es ideal para atender al poder expresivo de la música. El piano de Görgy Ligeti marca la turbulencia y tensión del personaje de cruise.

Doblaje

Técnica para registrar los diálogos de una película grabados en un estudio, bien por la traducción a una lengua distinta a la de origen, bien por razones técnicas ( escenas de sonido directo de mala calidad) o por gusto del director ( Jose Luis Garci vuelve a doblar sus películas por los actores en estudio sobre el propio sonido directo obtenido).

Reparto

Conjunto de actores y actrices que intervienen en una película.

Terminología cinematográfica 19

Etalonaje

Proceso de ajuste de la fotografía de cada toma montada a partir de la primera copia para evitar saltos de continuidad de luz.

Banda de sonido

Parte de la película cinematográfica, a un costado de la banda de imagen, que contiene las bandas de diálogos, efectos de sonido internacional que contiene la música y los efectos sonoros pero no los diálogos, a fin de su posterior doblaje en el país de destino.

Banda de imagen

Parte d la película cinematográfica que contiene los fotogramas.

Banda sonora

Conjunto de sonido de fondo que acompaña a una película. puede ser óptica o magnética.En el primer caso está grabada con un rayo luminoso que varía de intensidad con la variación de timbre y velocidad de sonido sobre una banda estrechísima. Físicamente es la banda óptica o magnética impresa a la izquierda de los fotogramas que almacena todos los sonidos. Por extensión es el conjunto de sonido de film: voz, música, efectos sonoros y silenciosos, y erróneamente se a extendido como denominación para la música de la película para su venta en disco.

Sonido directo

Sonido natural de la grabación registrado a la vez que la filmación de las escenas y que aparecen en el montaje definitivo al no ser sometido a sonorización o doblaje. Más real pero menos nítido, el uso masivo de sonido directos es uno de los males habituales de gran parte del cine español, sobre todo por los acuciantes problemas de dicción de muchos de sus actores y actrices.

Terminología cinematográfica 18

Profundidad del campo

Proporción espacial que se produce dentro del mismo encuadre, entre el primer y último termino que registra el objetivo.

Definición

Grado de precisión con el que son captadas las imágenes.

Desenfoque

Falta de definición en el retrato de una imagen por desajuste en el proyector o en la cámara.También puede provocarse intencionadamente con fines estéticos (especialmente en su versión clásica, esta técnica se empleaba en la relación de escenas orínicas) o como transición entre planos. Uno de los más célebres desenfoques del cine tiene lugar en la presentación del personaje de John Wayne en la diligencia (stage coach) de Jonh Ford.

Escorzo

Efecto que se produce cuando un objeto aparece desfigurado en primer término del encuadre.

Flou

Imagen difusa que se obtiene colocando un filtro determinado delante del objetivo.

Copión

Positivo de la película cinematográfica que se utiliza en las labores de montaje.

Copia de trabajo

Primera copia obtenida de la película a partir del copión, sobre la que se realizan las labores de montaje y sonorización. Una vez finalizado este proceso obtenemos la copia estándar.

Terminología cinematográfica 17

Plano Americano (PA)

Plano que registra a los intérpretes a partir de la altura de las rodillas

Plano de conjunto (pc)

Este plano exhibe un grupo de personajes.Es habitual en el cine de corte épico o masivo. En el cine de western podemos encontrar grandes ejemplos, como en los filmes de jhon Ford y Howard Hawks.

Plano general (pg)

Es el que enseña el espacio total en el que se desarrolla la acción.Muestra el conjunto de escenario o un amplio paisaje. Aunque la mayoría de las veces tiene un sentido meramente descriptivo, de referencia global o de situación geográfica,hay cineasta que infunden a estos planos de resonancias cósmicas. En ellos el nombre es definido por el entorno. Pensemos en ran (1985) de Akira Kurosawa, una obra horizontal donde el paisaje plástico es testigo de la tragedia y la ambición humana. Mencionemos el cineasta Alemán Werner Herzog, con su Aguirre, la ira de dios (1972), donde la selva amazónica no trepida en devolverle al hombre su cara desquiciada.

Gran plano general o plano panorámico

Plano que encuadra un gran escenario donde transcurre la acción y que pretende resaltar la importancia de este sobre la posición de los interpretes.

Terminología cinematográfica 16

Primer plano

Plano que retrata el rostro del intérprete hasta el inicio de los hombros. Suelen ser más utilizado en las escenas de diálogo o de alta carga emotiva.

Big close Up

Gran primer plano, es decir el que encuadra al actor o la actriz entre la frente y la barbilla.

Primerísimo primer plano (ppp) extreme close-up

Es que muestra y refleja una parte del rostro del actor o la actriz, los ojos o la boca, para enfatizar cualquier circunstancia anímica o física. El ppp suele cargar a una escena con densidades que exceden la materia física. El brillo de los ojos, el paisaje de la piel, la inflexión de la cara (todo esto gatillado por la labor actoral y por las dotes de la dirección de la fotografía) transforman a este plano en uno de los más valorados. Tal vez por lo dicho anteriormente, suelen ser los directores con pretensiones metafísicas y religiosas los que alcanzan las cotas más notables.

Plano detalle (pd)

Plano que muestra únicamente un fragmento de un intérprete o de un objeto para revelar su especial importancia al hijo de la narración cinematográfica, para reforzar una intención dramática o para mostrar algo esencial a la narración.

Plano medio

Plano que muestra la mitad del cuerpo de los intérpretes, entre la cabeza y la cintura.

Terminología cinematográfica 15

Picado

Plano obtenido mediante la colocación de la cámara en un punto superior al objeto filmado,distorsionándolo o empequeñeciéndolo con respecto al espacio en el que lo registra.

Contrapicado

Plano que se obtiene cuando la cámara está colocada de tal manera que filma desde abajo hacia arriba y agranda de manera distorsionada el objeto de filmación.

Plano grúa

Plano que se obtiene gracias a la colocación de la cámara en la grúa y que permite filmar con la cámara en movimiento.

Plano cenital

Plano que se obtiene filmando desde una posición vertical perpendicular al lugar donde se encuentran los intérpretes.

Contraplano

Plano que se obtiene poniendo una figura u objeto entre la cámara y el campo de visión,quedando filmado desde atrás.

Plano sobre el hombro

Cuando se toma a dos personas en diálogo,una de espaldas (desde el cogote), y otra de frente que abarca dos tercios de la pantalla.

Flah

Plano muy breve insertado entre dos más extensos que pretende hacer hincapié en algún aspecto significativo de carácter simbolico para la trama.Son célebres los flashes que inserta wiliam friedkin en el exorcista (1973) y que muestran rostros diabólicos.

Inserto

Plano breve que se coloca entre dos más extensos con el fin de destacar algún detalle o matiz de la narración.

Terminología cine matográfica 14

Planificación

Supone el encaje el guión técnico al guión literario,asignado a cada escena sus respectivas condiciones técnicas (movimientos de cámara,encuadres,tipos de planos,etc).

Plano

Elemento básico de la narración cinematográfica,cada una de las tomas de películas que,convenientemente montada forma parte del metraje final de un film.

Panorámica

Toma obtenida haciendo girar la cámara,posicionada sobre una plataforma esférica,sobre su eje sin desplazamiento especial.Se logran así a los actores,se siguen sus movimientos con el fin de incrementar los espacios y las formas de ver la realidad.Gracias a estos movimientos se hizo posible el plano secuencia.

Zoom/zoom in/zoom out

Acercamiento o alejamiento regulable del objetivo con respecto al objetivo de la filmación sin que la cámara se desplace físicamente.Como efecto de la óptica variable el zoom puede ser llamado traveling óptico.

Traveling

Movimiento lineal (rectilineo o curvado) de la cámarapara acompañar a la acción que filma.Puede ser horizontal,circular (alrededor del objeto filmado),frontal (hacia el objeto filmado),lateral (acompañándolo) o incluso oblicuo.

Terminología cinematográfica 13

El efecto kuleshov; el cerebro no percibe imágenes aisladas y combina as imágenes yuxtapuesta para crear una sensación conjunta.En un famoso experimento de montaje cinematográfico lev kuleshov creó 3 escenas que proyectó ante 3 públicos diferentes.La primera consistía en un plano de un plato de sopa,y después un primer plano del actor.El público aclamó la capacidad de ese para mostrar hambre.La segunda escena era una niña en un féretro y a continuación un primer plano del mismo actor.La audiencia alabó el trabajo del actor expresando la tristeza.Tercera secuancia consistía en en una moza en un diván y el primer plano del actor.Esta vez el público dijo que el actor era un genio expresando cariño.Ninguna de las audiencias sabían que el primer plano en sí mismo era bastante inexpresivo y neutro,era el mismo en los tres casos.

Montaje paralelo:en extraños en un tren recurre al montaje narrativo en una escena clave de la película.Valiéndose del montaje paralelo,uno de los tipos del narrativo,el director consigue mostrar dos acciones simultáneas que ocurren en lugares diferentes.

Terminología cinematográfica 12

El montaje racional: invocada por einstein,se expresa mediante la relación de dos planos yuxtapuestos,de manera de que esta relación nazca una idea que no está contenida en ninguno de los dos planos tomados por separado.En el acorazado potemkin (1925) pone en juego esta dialéctica.Un cosaco blande su sable en contra de una multitud (tesis); en el otro plano los rostros del pueblo vociferan contra el ataque (antítesis);la idea resultante es de resistencia (síntesis).En este montaje,el conjunto es superior a la suma de sus partes.La famosa secuencia de la escalera de odesa.

Montaje analítico o externo y sintético o interno:

.Analítico o externo: con encuadres de planos cortos (cerrado) y en general de corta duración.Se analiza la realidad estudiándola por partes.

.Sintético o interno: en base de encuadre de planos largos (abiertos) y con frecuencia uso de la profundidad de campo (se ve en foco tanto el frente,la figura,como el fondo).Se da una visión más amplia de la escena,sin voluntad de análisis.

.El montaje analítico se construye sobre la premisa de que la información significativa dentro del plano se da de manera sucesiva,mientras que el montaje sintético supone focos de interés simultáneos ocurriendo,por lo general en diferentes cercanías y lejanías a la cámara.Muchas veces los directores hacen uso de diferentes recursos para jerarquizar estas informaciones.

Terminología cinematográfica 10

.TIPOS DE CONTINUIDAD:

1ºEn el espacio; lineas virtuales,dirección de los personajes,gestos y miradas.

2ºEn el vestuario y en el escenario; ya que las películas no se registran siguiendo el guión secuencial,hay que asegurarse de que el vestuario de los personajes y su entorno no cambien sin razón.

3ºEn la iluminación; que no haya cambios repentinos de tonalidad dentro de un mismo espacio y secuencia.

4ºDe interpretación; es importante que actores y actrices cuiden la continuidad,no solo espacial(dirección a la que se dirigen) si no de su interpretación.Deben cuidar factores como el tono de voz y la expresividad,para que resulte natural en cada cambio de plano.

EL MONTAJE AUDIOVISUAL: puede ser definido como la ordenación narrativa y rítmica de los elementos objetivos del relato.Consiste en escoger,ordenar y unir una selección de los planos a registrar,según una idea y una dinámica determinada,a partir del guión,la idea del director y el aporte del montador.

TIPOS DE MONTAGE SEGÚN LA TOTALIDAD DEL RELATO CINEMATOGRÁFICO:

.Narrativo o clásico; cuenta los echos, o bien cronológicamente o haciendo saltos tanto al futuro (flashforward) como al pasado (flash-back y racconto) pero siempre estructurándose con la idea de dotarlas de forma narrativa.

.ideológico; cuando utiliza las emociones ya sea basándose en símbolos,gestos,etc.

.creativo o abstracto; ordenar sin tener en cuenta una cronología determinada como recurso cinematográfico,sino como una operación totalmente nueva,que tratará de dar coherencia,ritmo,acción y belleza a la obra fílmica.

.expresivo; cuando marca el ritmo de acción,rápido en las aventuras y en la acción,lento en el drama y en el suspenso.